那些年，我们追过的金庸女主角

1983版“射雕”翁美玲饰演的黄蓉成为经典。

2014陈妍希版的小龙女。

2006年刘亦菲版的小龙女。

(晶报)——只见一只白玉般的纤手掀开帷幕，走进一个少女来。那少女披着一袭轻纱般的白衣，犹似身在烟中雾里，看来约莫十六七岁年纪，除了一头黑发之外，全身雪白，面容秀美绝俗，只是肌肤间少了一层血色，显得苍白异常。

——她脸色苍白，若有病容，虽然烛光如霞，照在她脸上仍无半点血色，更显得清雅绝俗，姿容秀丽无比。世人常以“美若天仙”四字形容女子之美，但天仙究竟如何美法，谁也不知，此时一见那少女，各人心头都不禁地涌出“美若天仙”四字来。她周身犹如笼罩着一层轻烟薄雾，似真似幻，实非尘世中人。

这是金庸笔下不食人间烟火的美人儿——小龙女，而最近这位在武侠小说迷心目中的仙姐儿显然被一部叫做《神雕侠侣》的电视剧玩坏了，尤其是陈妍希扮演的小龙女更成为了全剧的最大槽点。在不吐槽不显热的年代，这种容易引发质疑的选角安排，令人愈发怀念起那些曾经给人们留下美好回忆的金庸女主角们，让我们一起回味那些曾经带给我们美好回忆的金庸武侠小说中的女主角。

黄蓉小龙女最深入人心

在金庸的武侠小说中，人们最熟悉的两个角色非黄蓉和小龙女莫属。上世纪八十年代，我们国门重新开放的第一时间，就有同一年(1983年)的年头和年尾问世的两部香港武侠剧——《射雕英雄传》和《神雕侠侣》，走进了内地观众的视线，这两出剧的原著恰好就是金庸的两本同名武侠小说。如果以今天的技术程度来说，这两部电视剧在制作上存在一些粗糙和瑕疵的地方，甚至有些非常奇特的场景因为拍不出来而不得不放弃，但是在人物形象的整体把控上都是非常成功的，使得翁美玲扮演的黄蓉和陈玉莲塑造的小龙女成为无数人心头的至爱。

为何直到今天，1983年版的《射雕英雄传》和《神雕侠侣》还会令人念念不忘，真的是先入为主吗?显然不是。严格说来，翁美玲的黄蓉和陈玉莲的小龙女和书中描绘的形象都有一定的出入，但是在个人性格与气质上与角色的高度契合、融为一体的效果却是不可否认的。翁美玲的活泼俏皮和陈玉莲的冷傲淡定，成为那个电视剧下饭年代的记忆标签。如果单以外形条件来说，能够百分百符合书中所描绘的样子，非周迅和刘亦菲莫属，前者那份江南女孩儿的灵秀模样，才是金大侠笔下纯正的黄蓉Style，后者白得晶莹剔透的脸庞，才是金大侠心中完美的小龙女范儿。当然一旦她们成为动态的角色，又有多少能与小说中的形象吻合就另当别论了。

气质不符也会影响形似

打造过翁美玲版黄蓉和陈玉莲版小龙女两大经典角色的香港无线电视台，曾在上世纪90年代再度掀起了一轮翻拍金庸武侠剧的热潮，分别换成了朱茵和李若彤。前者因为过度模仿翁美玲的表情而落下了不伦不类的话柄，后者那张貌似混血儿的白皙面庞也一度引来了不小的争议，好在技术的进步使得曾从原著中失去的一些场景被还原了出来。形似与神似的最大区别就在于气质是否符合原著，如果说翁美玲和陈玉莲做到了八分形似，十分神似。那朱茵和李若彤就是九分形似、八分神似。不管怎样，都还算有可取之处。但是如果气质一旦严重不符，也会影响形似，几年后陈玉莲在台湾版的《射雕英雄传》中扮演黄蓉是个典型的例子，那种脱离角色气场之外的表演除了做戏感，丝毫没了她演小龙女时那份近乎本色的自然。

有意思的是，演过小龙女的演员，似乎也是金庸另一部武侠小说《天龙八部》中的王语嫣这个角色的不二之选。陈玉莲、李若彤和刘亦菲都曾在电视剧版的《天龙八部》中塑造过这一角色。如此安排显然不是巧合，其一是这两个角色那份不为世俗之气所染的绝尘之美极为相似，其二是陈玉莲这种性格演员在选角标准中体现出的示范级作用。人们之所以会产生这两个角色之间的类比联想，在很大程度上也可以说是82年版《天龙八部》和83年版《神雕侠侣》一种深入人心的影响。

女性角色可划分三类型

《射雕英雄传》中的黄蓉，在金庸的其他作品中也有令人联想的形象——《笑傲江湖》中的任盈盈、《倚天屠龙记》中的赵敏。前者是魔教的圣姑，后者是元朝汝阳王之女，她们都美如天仙、聪颖过人，为人风格都有几分邪气，因此常常被正派人士称为“小妖女”。这两个角色也曾经被许多女演员扮演过，比如任盈盈就有陈秀珠、张敏、关之琳、梁艺龄、袁咏仪、范文芳、许晴等版本，赵敏则有汪明荃、黎美娴、黎姿、张敏、贾静雯等版本，但是这两个角色又缺乏黄蓉那种特别醒目的味道，因此，迄今为止还没有一个人能让人看后称赞一声这就金庸小说里的样子啊。

在金庸的武侠小说中，几乎所有的女性角色都可以按照三种类型来划分，除了活泼的黄蓉型和冷静的小龙女型，还有一种就是痴情的穆念慈型。《射雕英雄传》中的穆念慈、《天龙八部》中的木婉清都属于这一类，有一位香港女演员因为特别擅长诠释这类以泪洗面的角色而成为那个年代的痴情女专业户，她就是有着功夫底子的杨盼盼。这位动作替身出身的女演员，也是因为在气质上无可挑剔的诠释，才成为了金庸笔下形象的又一个示范样本。

在金庸的武侠世界里，女性角色不像古龙的小说那样处于陪衬地位，加上描绘得生动细腻，因此，给人留下的印象自然深刻许多。每个人读完金庸小说的原著之后，都会自然而然地在脑海中勾勒出一个清晰的形象，这也就是为什么金庸小说改编的影视作品，如果一旦选择了气场适合的演员，人们会发出好像从书里走出来一样的感叹。我们当然不能用自己的想象去固化这些角色的形象，但是过于天马行空、完全无视原著留在人们心目中的美好印象而自我发挥的影视作品，真的可以放过可怜的观众了，即使槽点能为大众带来娱乐的效果，也不能无节操地当作制胜宝典，与其毁掉一部部经典，不如真正开创出新的经典。

在金庸的武侠小说中，几乎所有的女性角色都可以按照三种类型来划分，除了活泼的黄蓉型和冷静的小龙女型，还有一种就是痴情的穆念慈型。