黄石老作家胡燕怀“编剧”归来潜心写力作

　　东楚网黄石新闻网(东楚晚报 记者 张晗)今年4月，由市作协副主席、国家二级编剧胡燕怀所写的历史小说“汉冶萍三部曲(又名钢铁三部曲)”第一部《大国烟云》正式面市。这本长达37万字的长篇小说，是胡燕怀潜心3年完成的力作。

　　目前，胡燕怀正潜心创作“汉冶萍三部曲”第二部《红顶尴尬》，已完成20余万字。“黄石拥有深厚底蕴的矿冶史，而汉冶萍是矿冶文化的一面旗帜。”胡燕怀表示，“汉冶萍三部曲”将是他倾注毕生心血的厚重之作，他希望用充满思想性、艺术性和传奇性的笔触，再现汉冶萍在中国历史上波澜壮阔的多彩画卷。

　　这部超过百万字的长篇巨制背后有什么故事？作者在创作时遇到了哪些难题？在真实历史和艺术创作之间，又该如何权衡？近日，本报记者专访了胡燕怀，全方位了解了“汉冶萍三部曲”的创作过程。

　　 》》》对话

　　 【这是一部很像历史的小说】

　　记者：请简单介绍一下“汉冶萍三部曲”？

　　胡燕怀：“汉冶萍三部曲”是由内容上互相关联，人物、故事情节相对独立的3部长篇小说《大国烟云》、《红顶尴尬》、《烽火残阳》组成。它的时间跨度比较长，前后60年，从汉冶萍创办之初，到1948年被取缔止。

　　记者：“汉冶萍三部曲”的创作目前处于什么阶段？

　　胡燕怀：第一部《大国烟云》已于今年4月正式出版，约37万字。目前，我正在创作第二部《红顶尴尬》，已经写了20多万字。第三部《烽火残阳》的主要内容也已经完成构思。按照计划，我希望能在2018年前后完成，三部合计将达到百余万字。

　　记者：已经出版的《大国烟云》反响如何？达到您的期望值吗？

　　胡燕怀：花了近3年时间创作的第一部《大国烟云》，我只能说它接近我心里对这部小说的要求。目前，一些专家、朋友给我反馈的意见是，语言非常好，信息量非常大。这些评价，也是我所追求的目标。

　　记者：您自己怎么评价这部小说的风格？

　　胡燕怀：这是一部很像历史的小说，也可以理解为是中国近现代社会的历史长卷。汉冶萍总公司从开端至消亡，前后历时半个多世纪。

　　从时间上说，几乎囊括了中国近现代史上所发生的主要重大历史事件，甚至还包括第一次世界大战。这些重大历史事件或多或少、或直接或间接都与汉冶萍发生过某种联系。

　　从空间上说，从清末的太后皇帝到底层的黎民百姓，从民国的总统军阀到民间的士农工商，从闭塞落后的穷乡僻壤到十里洋场的上海滩，既有官场上的起落沉浮，又有商场上的刀光剑影，政治、经济、文化、外交方方面面，民生、民情、民俗、民风林林总总，都可以囊括进来。

　　 【早在20多年前开始酝酿汉冶萍】

　　记者：您在什么时候开始想到要写这部小说的？有什么特别的创作背景吗？

　　胡燕怀：早在20多年前，就开始有了写汉冶萍的想法，那时正在创作与张之洞相关的题材，不谋而合地有了这个念头。　　客观地说，汉冶萍是本土分量最重的题材，对中国近现代的历史影响很大，所以非常想写它。2010年底，我任编剧的《铁道游击队：战后篇》拍完后，就回到黄石，正式提笔创作。

　　记者：您写“汉冶萍三部曲”的初衷是什么？

　　胡燕怀：汉冶萍的历史功绩也是人的历史功绩。人在社会历史进程中的作用和贡献，有时也许是客观而非主观的。张之洞和李鸿章自不必说，还有众多的历史人物因此而湮没在历史的尘封中，后人看不到他们的真面目。比如盛宣怀，当时中国地位最高的“红顶商人”，一直以来饱受争议，贬多于褒。事实上，这位“近代中国实业之父”对中国近现代社会转型发展的历史贡献，同时代无人可比。然而这样的评价一直停留在很小的学术范围内，文艺作品至今还没有表现。

　　记者：您自己对“汉冶萍三部曲”的书名分别是怎么理解的？

　　胡燕怀：“大国烟云”很容易理解，汉阳铁厂是在大清朝创办的，当时国家正在开展自救、自强运动，这一部等于是写洋务运动的。

　　“红顶尴尬”中的“红顶”是指官场，盛宣怀是这一部的主人公。在清末的官场上，大家对于他的评价并不好，曾有学者评价他主观上只想为自己升官发财，而不是为了富国利民，但客观上，他却促成了这一贡献。

　　盛宣怀接手汉阳铁厂以后，与袁世凯“杠上了”，袁世凯练兵要钱，盯上了盛宣怀的企业，把他的企业都弄走了，两人埋下了明争暗斗的线索。但盛宣怀始终斗不过，最后还把自己逼到了官场的边缘，这就是尴尬。其次，辛亥革命以后，作为清朝的高官，民国政府并不承认他，民国初期那几年，他的损失很大，逃亡时，甚至差点把命都丢了，地位的转变也让他非常尴尬。

　　“烽火残阳”讲述的是汉冶萍是如何走向衰落的。“烽火”是指抗战时期，而这也是汉冶萍无法避免遭遇的重要历史关头，只能说它生不逢时。此外，盛宣怀之后，汉冶萍的接班人是纨绔花花公子、汉冶萍高层与日本关系密切等等，这一系列原因都导致它最终如残阳消失。

　　 【处理历史和文学的关系是最大难题】

　　记者：到目前为止，写这本书遇到最大的困难是什么？

　　胡燕怀：如何处理历史和文学的关系。比如，办汉阳铁厂困难重重，但在历史记载上，我们看不到它面临的具体难事。张之洞说自己是“带着镣铐跳舞”，其实这句话就已经很好地表达了当时的难处。那个“镣铐”是什么？这就是需要做文章的地方。我们要把它延伸成人物、对话、细节、矛盾冲突，这个就是很难的，需要真正花功夫的地方。

　　记者：在创作过程中，您需要在哪些方面“做功课”？

　　胡燕怀：的确要补很多课。作为一个作家，很多东西都需要了解。不单是文化方面的。虽然是写汉冶萍的兴衰，但对整个中国近代史都应该要有充分的了解，比如清朝的典章制度、当时的官场社会形态，比如人们之间的称谓，甚至生活习惯、行为动作、衣着服饰等等，都要了解。在那时，不同级别的官员会穿着不同的顶戴，服饰上装饰的珠子颜色都各有讲究。在我的小说里，必须很真实的还原这段历史。

　　记者：您写这部小说，追求达到什么样的目标？

　　胡燕怀：我希望它尽可能地接近历史，即使是以小说的形式呈现，有虚有实，但历史必须是真实的。写历史小说，牵涉相邻的东西太多了。当时各个城市的格局、变迁、道路是怎么一回事，名字是怎么改的，当时的物价、汇率是多少等等，这些都要有历史根据。在第二部里，我写到了大冶，因此也查阅了大量资料还原那个时候的大冶。为达到这个目标，需要做很多案头工作。

　　记者：小说中哪些方面是虚构的？

　　胡燕怀：主要是生活细节、人物之间的矛盾冲突等。比如在当时的社会环境下，他想要促成一件事，也许会遭遇我们现在无从得知的困难。我们可以通过历史了解大的社会环境，但细节却没有记录，只能靠虚构。

　　 【想表现出历史人物不可言说的苦衷】

　　记者：您觉得这部小说的思想性主要体现在什么地方？

　　胡燕怀：在它强烈的现实意义。我认为，我们现在看到的历史，很多都是虚构的，不是真相。但是我写的历史小说和剧本，都在极力还原历史的真实。真实的历史才能启迪人，如果颠倒黑白，就没法以史为鉴了。

　　对历史人物的评价，历来就是贬多于褒，负面评价比较多，但我愿尊重真实的历史，为他们“翻案”。

　　比如袁世凯，我们常提到他的“卖国21条”。但事实上，他一直都是抗日派，无论经济、军事上，他都在和日本保持对立。我要写这些，就必须要找到支持我的证据。如今，越来越多的档案被揭秘，用文学的方式，去普及、还原历史真相，也是我写这部小说的重要意义。

　　记者：这毕竟是一部小说，您是怎样将这些历史真相转化为具有可读性的小说呢？

　　胡燕怀：张之洞曾形容自己“无日不在荆天棘地之中”，从这句话里足以看到他的苦衷。那他的苦衷是什么？他是怎么走过来的？这个过程，就是将历史艺术化的过程。

　　当时要修芦汉铁路。张之洞被调过来负责这件事，他的民族自立思想，促使他产生办汉阳铁厂的念头。当时政府计划每年拨给芦汉铁路办厂经费200万两。可没过多久，李鸿章就抓住了沙俄西伯利亚大铁路开工的消息，以修建关东铁路为由，获得了政府的重视。没有经费的张之洞，骑虎难下，怎么办？

　　时任总督的他，最终选择挑战体制，同时担任巡抚，掌握财权。我在小说里详细写了这些。这些虽然是虚构的，但历史上，确实有“督抚同城”这方面的线索。除此之外，书中人物还有很多相关的故事。我的目的不是写干瘪的历史，因为历史事实大家都知道。在写小说的时候，我要用虚构的情节去创造“荆天棘地”的感觉，否则就不能体现人物当时的决心，和这件事最后成功的意义。

　　记者：您是希望通过情节，让读者去更立体认识这些历史人物？

　　胡燕怀：是的。历史人物往往有历史人物不可言说的苦衷，他在特定的环境下，常常身不由己，明明不同意，但却不能明着反对，而是得想办法去周旋和解决。像李鸿章，他与张之洞矛盾很大，曾经“拆台”，但是最后牵涉到事业危机时，他又来“补台”。人物内心的复杂性，要靠情节体现出来。

　　 【这将是我倾注心血的毕生之作】

　　记者：不难看出，您在这部小说上倾注了很多心血，这部小说对您来说意味着什么？

　　胡燕怀：我从事写作有几十年了。现在，我给自己定了一个标准，就是这一生要留一部作品下来，不敢说是传世之作，但一定是毕生之作。穷尽我一生的能力，能写到什么程度，就一定要追求达到什么程度。

　　记者：您对汉冶萍这个题材如此看重的原因是什么？

　　胡燕怀：其实，我以前并不是写历史题材的，但很多时候，这样的使命冥冥之中就落在我头上。

　　我认为，汉冶萍这个题材的历史小说，并不是每个人都能写的。首先，文学功底必须要好，创作能力必须要强；第二，要有相当好的历史文化修养，如果不是专门研究历史小说的，很可能不具备系统地历史修养；第三，只有本地人对地方历史、民俗了解。我认为，这三个条件我都具备，所以，写这个题材的历史小说，也是我作为一个作家应该有的责任感。

　　记者：我觉得您对历史题材的小说态度非常严肃？

　　胡燕怀：是的，我写小说，需要采访，也需要去体验。我曾写过一系列关于青铜文化的中短篇，那时，我曾在铜绿山住了很久，体验当地的生活。因为青铜文化离我们比较久远，于是我另辟蹊径，去关注现代矿区生活中与青铜文化有关的部分。

　　等写第三部《烽火残阳》时，我打算出去走一趟。抗战时期，汉阳铁厂西迁重庆，我打算租条船，重走西迁路，找一点实地的感受，写点感性的内容。

　　记者：您曾荣获不少文艺类最高奖项，对这部小说，您有什么期待？

　　胡燕怀：“汉冶萍三部曲”是长江文艺出版社继《张居正》之后10年再度出版的原创历史小说，目前正在申报小说类的“五一个工程奖”。但我认为不必计较奖项，把该做的事情做完，至于这本书的命运如何，留给后人评说。

　　我已经到了这个年龄，身体也不太好，所以，剩下来的生命都是为了这本书，必须抓紧时间做完。但我并不求快，在反复修改中，每天坚持写千字左右，尽可能将叙述、对话、描写都做到位，打磨好。我自信这本书可以达到我的预期目标。